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旅游拍攝風(fēng)光帶全畫(huà)幅單反是否方便

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導讀：旅游拍攝風(fēng)光帶全畫(huà)幅單反是否方便 風(fēng)光攝影的技巧

全畫(huà)幅相機相對ASP-C或者傻瓜相機都有著(zhù)更好的寬容度以及分辨率

在拍攝上，肯定是更勝一籌

但是由于鏡頭焦段以及角度的局限性，所以建議攜帶焦段跨度較大的變焦鏡頭來(lái)使用

這樣在旅行中應該能很輕松。

風(fēng)光攝影的技巧

　　導語(yǔ)：盡管像美國優(yōu)勝美地國家公園或者大煙山這樣的著(zhù)名景點(diǎn)是參觀(guān)和拍攝的好地方，但是對于那些熱衷于風(fēng)景攝影的人來(lái)說(shuō)，這些景點(diǎn)在自己所有的風(fēng)景攝影中只占很小的一部分。因此，如果非要等著(zhù)去這些地方拍攝的機會(huì )，那么勢必會(huì )成為一個(gè)悲哀的攝影者。不過(guò)，我們談及的是攝影的魅力以及它所帶來(lái)的快樂(lè )和興趣，因此，讓我們拋開(kāi)這些，看看攝影給我們帶來(lái)的真正樂(lè )趣吧。

　　風(fēng)光攝影的實(shí)用技巧 　　美國加利福尼亞州安薩玻里哥國家公園里，落日照耀下的沙地馬鞭草

　　美國猶他州拱門(mén)國家公園中的石窗拱門(mén)

　　拍攝風(fēng)景的機會(huì )幾乎遍地都是。我拍攝風(fēng)景的足跡曾經(jīng)從佛羅里達州到明尼蘇達州，然后向北到達華盛頓，再返回緬因州。不論是在大城市還是小城鎮，不論是在農場(chǎng)里還是在曠野中，我都能發(fā)現可以拍攝的風(fēng)景。

　　盡管像美國優(yōu)勝美地國家公園或者大煙山這樣的著(zhù)名景點(diǎn)是參觀(guān)和拍攝的好地方，但是對于那些熱衷于風(fēng)景攝影的人來(lái)說(shuō)，這些景點(diǎn)在自己所有的風(fēng)景攝影中只占很小的一部分。因此，如果非要等著(zhù)去這些地方拍攝的機會(huì )，那么勢必會(huì )成為一個(gè)悲哀的攝影者。不過(guò)，我們這本書(shū)中談及的是攝影的魅力以及它所帶來(lái)的快樂(lè )和興趣，因此，讓我們拋開(kāi)這些，看看攝影給我們帶來(lái)的真正樂(lè )趣吧。

　　三分之一規則

　　對于把被攝主體移出畫(huà)面的中央，三分之一規則是一個(gè)很有用的提示。三分之一規則是根據將畫(huà)面從上到下、從左到右各分成三份的四條直線(xiàn)而定。拍攝者可以利用這四條直線(xiàn)在畫(huà)面中的四個(gè)交點(diǎn)進(jìn)行構圖。您可以把地平線(xiàn)放在將畫(huà)面從上到下分成三份的上面或者下面的一條直線(xiàn)上，然后把某個(gè)元素，比如一棵樹(shù)或者一座大山，放在相應直線(xiàn)上的三分之一點(diǎn)處，就能產(chǎn)生極富視覺(jué)沖擊力的效果。

　　有關(guān)三分之一規則，我有一種復雜的感覺(jué)。一方面，這種規則簡(jiǎn)化了構圖的方法，使構圖上的判斷變得更加簡(jiǎn)單。但是另一方面，由于真實(shí)世界并不是按照三分之一的'規則而形成的，因而這個(gè)規則又會(huì )產(chǎn)生太大的限定。攝影的初學(xué)者有時(shí)過(guò)于看重三分之一規則，即便在不適用的情況下仍然要按照這個(gè)規則進(jìn)行拍攝。

　　也許把三分之一規則稱(chēng)為參考會(huì )更好一些。如果以這種方式進(jìn)行思考，就會(huì )更加有用，而且不會(huì )造成問(wèn)題。先按照三分之一規則進(jìn)行構圖，然后移動(dòng)相機，通過(guò)取景器看看真實(shí)景色中的一些部分如果被放到照片的不同位置時(shí)，會(huì )不會(huì )出現更好的畫(huà)面。利用畫(huà)框作參考邊線(xiàn)，然后試著(zhù)把構圖元素靠近畫(huà)面的邊緣。

　　美國加利福尼亞州主教鎮的內華達山東麓的巖石風(fēng)景

　　平衡

　　更好的構圖規則可能是平衡。相對于三分之一規則，平衡是一個(gè)更難理解的概念，因為它沒(méi)有既定的圖案，也沒(méi)有指導。不過(guò)，平衡的規則是可以在任何照片上應用的，即便真實(shí)世界中不適合使用三分之一規則，也可以使用平衡的規則。

　　平衡規則在理論上很簡(jiǎn)單，但是如果要把它應用到實(shí)際的拍攝中是需要動(dòng)動(dòng)腦子的。通過(guò)實(shí)踐，它會(huì )變得很直觀(guān)。平衡關(guān)系到整個(gè)照片的好壞，比如從照片的? ?邊到另一邊，從上面到下面，右邊元素同左邊元素在視覺(jué)上的平衡，以及畫(huà)面下方和上方元素的平衡。在一個(gè)對稱(chēng)的風(fēng)景中，平衡是非常明顯的，不過(guò)這樣的風(fēng)景經(jīng)常沒(méi)有什么意思。

　　要看清一張照片的平衡，必須把照片看做一個(gè)整體，而不是僅僅觀(guān)察被攝主體。要檢查一下畫(huà)面中的主要部分與其他部分的相互關(guān)系，看一看照片是不是一邊重一邊輕。如果有一個(gè)大的、反差強的被攝主體位于照片的一側，而另外一側的畫(huà)面很簡(jiǎn)單，那么這張照片看起來(lái)就顯得不平衡。想想看，就像是孩子們玩的蹺蹺板一樣――如果蹺蹺板的兩邊一樣長(cháng)的話(huà)，一個(gè)大孩子坐在蹺蹺板的一端，而一個(gè)小孩子坐在蹺蹺板的另一端，那么蹺蹺板肯定不平衡。如果要讓蹺蹺板平衡，那個(gè)小孩子坐的一邊一定要長(cháng)一些。

　　拍攝照片的時(shí)候，您無(wú)法改變照片的基本大小，但可以改變的是被攝物在照片中的位置。因此有些事情需要考慮一下：

　　1.小物體可以同大的被攝主體成為同等的合作伙伴。用大的被攝主體填充大部分畫(huà)面，并在有限的構圖區域中用小物體與之形成平衡，從而構成很好的對比。

　　2.大面積的天空經(jīng)?？梢耘c比較小的地面形成平衡。

　　3.畫(huà)面中的空間也是一種元素。如果以這種方式考慮的話(huà)，空間也可以同畫(huà)面中的其余部分形成平衡。

　　4.色彩可以影響平衡。同暗淡的色彩相比，明亮的、飽和度大的色彩更具視覺(jué)沖擊力。因此，這兩種色彩在構圖中的使用是不同的?？梢宰屢粋€(gè)色彩艷麗的被攝主體占據畫(huà)面的大部分，并且用一個(gè)小一些的、色彩淡一些的物體與之形成對比。也可以找一個(gè)小的、色彩艷麗的被攝主體，與同側或者另外一側的一大片空間形成平衡。

　　5.被攝物體集中的照片一般難以平衡。您也許想知道如果被攝主體“扎堆”在一起，情況會(huì )怎么樣。這就像是一個(gè)大孩子坐在蹺蹺板的一邊。如果一張照片將風(fēng)景中大的、色彩艷麗或者對比度強的一些東西都集中到一邊，而另外一邊缺乏這樣的元素，那么這張照片就會(huì )讓人看上去覺(jué)得不舒服。比如，一張照片把一座山峰以及一些高大的、具有強對比度的松樹(shù)都集中到了照片的右側，而左側只有色彩暗淡的灰色懸崖。松樹(shù)會(huì )使整個(gè)構圖顯得不平衡。

　　前景/背景

　　要想真正對一張風(fēng)景照片進(jìn)行構圖，有一個(gè)方法是尋找前景/背景之間的關(guān)系。這可以給您機會(huì )，為風(fēng)景創(chuàng )造非常有趣的視覺(jué)效果。構圖元素之間的關(guān)系可以使整個(gè)構圖活躍起來(lái)。在風(fēng)景攝影中，前景和背景之間總是有很近的關(guān)系。因此，通過(guò)包容前景，您就可以在畫(huà)面中加進(jìn)一些細節。而如果我們在構圖的時(shí)候僅僅照顧到了背景，那么這些細節就很難表現出來(lái)了。

　　當然，如果使用廣角鏡頭拍攝，就可能會(huì )因為疏忽而將過(guò)多的前景拍攝到照片中。您需要有意識地使用前景。前景中有什么?怎么樣移動(dòng)才能把有趣的元素包容進(jìn)構圖的前景中?最差的做法就是簡(jiǎn)單地對焦在大型景物上進(jìn)行拍攝，卻期望照片的前景和背景中會(huì )出現最好的效果。用廣角鏡頭拍攝照片的時(shí)候，一定要在前景中認真尋找有意思的形狀、色彩和物體。

　　這樣做可以給您提供機會(huì )，告訴人們您在這個(gè)風(fēng)景中發(fā)現了怎樣獨特的東西。再舉個(gè)例子，在美國科羅拉多大峽谷一個(gè)著(zhù)名的景觀(guān)處，幾乎每個(gè)到這里旅游的人都會(huì )拍攝同樣的照片。假如您現在就在這個(gè)地方，您可以尋找一些物體作為拍攝的前景：比如一塊特別的巖石、一棵樹(shù)、一朵花或者其他什? ??東西。當您把這些作為照片的前景進(jìn)行拍攝，就會(huì )發(fā)現并不是每一個(gè)人都能拍出這樣的效果。被選為前景的東西也能夠幫助您表達對這個(gè)風(fēng)景的獨特感覺(jué)。一顆生長(cháng)在巖石上的樹(shù)和一塊巨大、堅硬的巖石所表達的意境是完全不同的。

　　構圖中分散注意力的成分

　　處理構圖中分散注意力的成分的最好方法就是找到它們，然后將它們去除。即便是非常漂亮的風(fēng)景，也可能會(huì )因為在拍攝時(shí)有一個(gè)顯然不合時(shí)宜的東西“偷偷溜入”畫(huà)面的一角而破壞構圖。比如，在拍攝一條水流湍急的小溪的時(shí)候，原本極具吸引力的照片的一個(gè)角落中出現了您的伙伴的靴子。這種在構圖中分散注意力的成分最經(jīng)常出現在畫(huà)面的邊緣，這也是檢查照片邊緣的另外一個(gè)原因。不過(guò)它們也可能在任何地方出現。

　　訓練自己仔細檢查整個(gè)畫(huà)面，提高自己的能力，以便能夠迅速找到在構圖中任何可能出現的任何分散注意力的成分，并且把它們去除掉。這些分散注意力的成分可能來(lái)自光線(xiàn)(一些不應當出現的刺眼的光線(xiàn)、有問(wèn)題的反射光或者影響畫(huà)面的陰影)，可能來(lái)自色彩(比如在表現春天靚麗的綠色的照片中，一個(gè)明亮的紅燈標志出現在遠方)，也可能來(lái)自形狀(在照片的邊緣有一根樹(shù)枝或者一塊巖石的一小部分沒(méi)有被注意到)，等等。

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