導讀：想請教下風(fēng)光攝影中很通透的感覺(jué)是怎么拍出來(lái) 一、想請教下風(fēng)光攝影中很通透的感覺(jué)是怎么拍出來(lái) 二、北京古建風(fēng)光攝影集訓營(yíng)哪家做的比較好？ 三、風(fēng)光攝影如何選測聚焦點(diǎn) 四、不同內容不同類(lèi)型影片的拍攝方法技巧

一、想請教下風(fēng)光攝影中很通透的感覺(jué)是怎么拍出來(lái)

相對于霧霾的朦朧感，空氣質(zhì)量?jì)?yōu)的情況下，山清水秀的畫(huà)面自然通透。因此想要通透的畫(huà)面，前提必須要看天氣。其次拍攝時(shí)可以使用濾鏡，如偏振鏡可以使天更藍，云更白，中灰鏡能在烈日下降低景物反差，使畫(huà)面不至于高光過(guò)曝溢出，暗部不會(huì )出現死黑。。最后需要軟件后期調整，建議raw格式拍攝，然后用ps，lr等軟件調整后導出jpg格式文件，不傷畫(huà)質(zhì)。調整重點(diǎn)是亮度，對比度，色階，高光，色彩飽和度，白平衡等等。

二、北京古建風(fēng)光攝影集訓營(yíng)哪家做的比較好？

我跟中藝環(huán)球去過(guò)承德古建風(fēng)光攝影集訓營(yíng)，由傅忠慶老師帶隊的，很難忘的一次攝影旅行，學(xué)習的拍攝的手法很多，老師也很耐心，讓我印象最深就是普寧寺，位于山莊外的十二座皇家寺廟的中間位置，既有金碧輝煌皇家寺廟的宏大規模，又是佛門(mén)圣地“曼陀羅佛國世界的中心”。以大雄寶殿為界，前半部是漢族寺廟傳統的伽藍七堂式布局，后半部是藏式形式，是仿西藏三摩耶廟的形式修建的曼陀羅，在這里能夠捕捉到漢藏古建筑的完美融合。。中藝環(huán)球他們每年都有承德古建風(fēng)光攝影集訓營(yíng)，您可以去官網(wǎng)看一下。

三、風(fēng)光攝影如何選測聚焦點(diǎn)

如果你想表達特定的主體，對焦點(diǎn)當然選擇在這個(gè)主體上。

如果是大場(chǎng)面的風(fēng)景，比如群山、草原、大海、荒漠這類(lèi)題材，可以手動(dòng)對焦，焦點(diǎn)選擇無(wú)窮遠，使用相對小一些的光圈來(lái)保證大景深，也可以使用超焦距方法獲得最大景深。

四、不同內容不同類(lèi)型影片的拍攝方法技巧

不同內容不同類(lèi)型影片的拍攝方法技巧大全

　　在進(jìn)行影片拍攝的時(shí)候，不同的場(chǎng)景要使用不同的拍攝技巧和方式，才能拍出合適的畫(huà)面。

　　拍攝秀色山光 　　中國地大物博，名山大川數不勝數，千姿百態(tài)，各懷絕景。下面就簡(jiǎn)單介紹一下使用DV拍攝山水風(fēng)光的攝像要點(diǎn)。

　　全景畫(huà)面和遠景畫(huà)面在風(fēng)光中占有的地位及其重要，而廣角鏡頭的視場(chǎng)角開(kāi)闊，景深大，和標準鏡頭相比具有表現廣闊空間的優(yōu)勢，所以在拍攝中要充分利用廣角鏡頭的這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝。

　　在使用廣角進(jìn)行拍攝時(shí)，首先要有數秒的固定畫(huà)面，這一點(diǎn)非常重要。在完成拍攝的最后，最少也要有4-5秒的固定畫(huà)面，這樣整個(gè)鏡頭才會(huì )看起來(lái)完整些。

　　如果沒(méi)有廣角鏡頭，也想對群山風(fēng)光進(jìn)行一個(gè)全面的介紹，那么就需要使用DV進(jìn)行搖攝等運動(dòng)的拍攝方式了。用搖攝將連綿不絕的群山遠景作為影片的開(kāi)篇，這樣也可以很好地展現出山峰的特點(diǎn)，也比較具有視覺(jué)沖擊力，有“一覽眾山小”的視覺(jué)效果。

　　在搖攝的時(shí)候，可以從視覺(jué)的左側開(kāi)始拍攝，然后將身體慢慢地均勻地向右側轉動(dòng)，完成對整個(gè)群山的搖鏡頭拍攝。在進(jìn)行拍攝時(shí)最好不要? ?用前景，而注重通過(guò)深遠的群山和開(kāi)闊的視野將觀(guān)眾的視線(xiàn)引向遠方，要注意調動(dòng)多種手段來(lái)表現空間深度和立體效果。

　　拍攝時(shí)需要注意兩點(diǎn)：一是鏡頭的起幅要有2-3秒鐘的停頓;二是鏡頭的移動(dòng)速度不能太快，否則容易使觀(guān)眾頭暈目眩。

　　如果是站在山腳下拍攝時(shí)，可以用低角度表現山的高大挺拔，增強畫(huà)面的視覺(jué)效果，如附圖所示。如果運用鏡頭得當，短短幾秒，也可以拍攝出視覺(jué)沖擊力很強的畫(huà)面。在拍攝時(shí)可以先用平攝的方法拍攝山腳下的情況，然后再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至山的頂端。小小的一組鏡頭可以把整座山的景觀(guān)納入視線(xiàn)，使得山風(fēng)更顯雄偉壯觀(guān)。

　　拍攝夏日的天空 　　六、七、八月間，是中國大部分地區拍攝天空的最好時(shí)機。受太平洋高氣壓的影響，是積雨云活動(dòng)最頻繁的時(shí)期。受高溫高壓的影響，使地面的濕氣迅速上升，高空遇冷凝成積雨云，如沒(méi)有特別的高壓脊影響，就會(huì )在一千五百米至七千米之間形成穩固的云層。若北方南下的冷空氣稍有變化，就會(huì )雨注千山，云橫九派，急劇的變化會(huì )帶來(lái)意想不到的拍攝機會(huì )。雖然現代科技對天氣監測會(huì )有極準確的預報，可老祖宗那句話(huà)仍然很有用，叫做“天有不測風(fēng)云”。氣象學(xué)家能夠告訴你下雨刮風(fēng)，不能夠告訴你云的形態(tài)變化。況且科學(xué)家關(guān)心的事和攝影家關(guān)心的事截然不同?？茖W(xué)家關(guān)心的是：雨大雨小，雨落何處是福是災;攝影家關(guān)心的是：云卷云舒，云駐我心寵辱皆忘。寵辱可以?xún)赏?，但云駐我心則有一定的方法，拍攝夏日的天空，自有一些約定俗成的拍攝技巧。偏振鏡(PL鏡)不得不用!

　　拍攝草原風(fēng)光 　　一、草原光線(xiàn)的特點(diǎn)

　　草原的景物反光率比較平均、色調比較一致。如果用光選擇不恰，當很容易使景物內的線(xiàn)條不清晰甚至消失，畫(huà)面呆板，缺少變化。所以在拍攝時(shí)最好選用低角度的側逆光，它有助于表現景物的輪廓線(xiàn)條，形成明暗影調起伏，拉開(kāi)相同顏色物體之間的色調反差，并能產(chǎn)生投影效果，豐富畫(huà)面的影調層次，使景物更富有立體感。

　　二、拍攝內容及方法

　　搖鏡頭拍攝。搖攝就像一段開(kāi)場(chǎng)白，可以用在你所拍攝的草原游記的開(kāi)始，來(lái)介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境。拍攝方法為：在選定了拍攝場(chǎng)景后，先從落幅到起幅，然后只轉動(dòng)腰及肩的部位，雙腳卻原地不動(dòng)，確保攝錄時(shí)不會(huì )超過(guò)早前劃定的位置。之后再從起幅到落幅拍攝，注意起幅和落幅的畫(huà)面要停留5秒。

　　用跟鏡頭拍攝騎馬。草原上最大的亮點(diǎn)就是騎馬了。用跟鏡頭可以連續而詳盡地表現馬在奔跑中場(chǎng)景，它既能突出騎馬的人，又能交待他的運動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。它用畫(huà)框始終“套”住運動(dòng)中的被攝對象，將被攝對象相對穩定在畫(huà)面的某個(gè)位置上，使觀(guān)眾與被攝對象之間的視點(diǎn)相對穩定，形成一種對動(dòng)態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現方式，使動(dòng)體的運動(dòng)連貫而清晰，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的神態(tài)變化和性格特點(diǎn)。

　　拍攝一些特色的場(chǎng)景。如綠草中各色的花朵，一夜之間被雨水洗亮的綠色鋪陳得迷離而芬芳。在草原上背著(zhù)行囊漫步，在滿(mǎn)眼黃花里尋覓席慕容筆下不能相忘的草原清香，那是多少震 撼心靈的暢快啊!

　　草原上的篝火晚會(huì )。夜幕降臨，你可能露營(yíng)在草原上，而草原上的篝火晚會(huì )是很有意思的。傍晚，牧民們會(huì )點(diǎn)起篝火，跳起藏族舞蹈，篝火的火焰，營(yíng)造一個(gè)舒適的氣氛。向著(zhù)火焰拍攝孩子們的笑臉，這是一個(gè)極好的拍攝場(chǎng)面。在這個(gè)場(chǎng)合，不用燈光照，將“程序AF”的拍攝形式設定為“日落和月亮”模式，這樣可以拍攝美麗的影像。

　　三、注意事項

　　有些草原海拔較高，一般在3000――4000米左右，日照充足，晝夜溫差大，最好備上夏秋兩季的衣服。高原上日照很強，容易灼傷皮膚，女士最好帶上遮陽(yáng)帽、遮陽(yáng)傘和防曬霜。

　　拍攝鮮花盛開(kāi)的過(guò)程 　　在電視廣告中經(jīng)常能夠看到美麗的花朵在瞬間含苞綻放的畫(huà)面，真是讓人驚嘆不已，那你知道這樣的畫(huà)面是如何拍攝出來(lái)的嗎?當你擁有自己的數碼攝像機之后，是不是也想拍攝出那么美麗的畫(huà)面呢?那現在我們就開(kāi)始吧!

　　一、拍攝前準備工作

　　在每次拍攝之前，都需要我們做相應的準備，那這次需要我們準備什么呢?攝像機當然是不用說(shuō)了，其次就是磁帶、電池了。拍攝這樣的畫(huà)面，可是一件長(cháng)期的事情，手持當然是不可能的了，那就準備好三腳架吧!

　　二、攝像機的參數設置

　　現在，數碼攝像機都提供有自動(dòng)拍攝功能，但這些功能需要你在使用的時(shí)候進(jìn)行相應的參數設置才能夠使用。在本次拍攝中，我們主要是利用攝像機的間隔拍攝功能，所以在進(jìn)行拍攝前，要將此功能進(jìn)行調用并設置，下面我們就著(zhù)手進(jìn)行。在進(jìn)行設置前，讓我們先來(lái)了解一下什么是“間隔拍攝”，間隔拍攝也叫定時(shí)拍攝，它是通過(guò)對攝像機的設置，讓攝像機能自動(dòng)循環(huán)地進(jìn)行拍攝-暫停-拍攝，每隔一定時(shí)間自動(dòng)攝影一次，從而將延續時(shí)間比較長(cháng)的過(guò)程壓縮到一個(gè)相對較短的時(shí)間內，使拍攝的作品更加簡(jiǎn)潔明快。這種拍攝方式適合于隨時(shí)間連續變化的事物，如植物的生長(cháng)過(guò)程、化學(xué)反應現象隨時(shí)間的變化、運動(dòng)的分解等等，用該功能拍攝時(shí)間流逝、花開(kāi)花謝、日出日落的變化，效果非常獨特。

　　現在我們以索尼攝像機DCR-TRV25E為例，詳細說(shuō)明間隔拍攝的設置方法，注意，我們主要進(jìn)行兩步操作：一是選擇間隔拍攝;二是設置每次拍攝的時(shí)間;三是設置兩次拍攝之間的時(shí)間，具體如下：

　　第一步：在攝像狀態(tài)下按MENU鍵顯示菜單設定;

　　第二步：轉動(dòng)撥盤(pán)(SEL/PUSHEXEC撥盤(pán))選擇“CAMERASET”，然后按撥盤(pán);

　　第三步：轉動(dòng)撥盤(pán)選擇INT.REC，然后按撥盤(pán);

　　第四步：轉動(dòng)撥盤(pán)選擇SET，如圖1所示，然后按撥盤(pán);

　　第五步：設置拍攝間隔時(shí)間。轉動(dòng)撥盤(pán)選擇INTERVAL，然后按撥盤(pán)，轉動(dòng)撥盤(pán)選擇所需的時(shí)間間隔，這里提供了30秒、1分鐘、5分鐘和10分鐘四種選項供選擇，您可以選擇30秒，選擇好后按撥盤(pán);

　　第六步：接下來(lái)設置攝像機每次自動(dòng)拍攝時(shí)間，再轉撥盤(pán)選擇RECTIME按撥盤(pán)，轉動(dòng)撥盤(pán)選擇每次拍攝的時(shí)間，這里提供了0.5秒、1秒、1.5秒和2秒四種選項，您可以根據需要選擇。

　　選好后轉動(dòng)撥盤(pán)選擇RETURN，并最終將INT.REC設置為ON狀態(tài)，如圖4所示，按MENU鍵取消菜單顯示，這樣就設置好了。

　　三、實(shí)地拍攝

　　在選擇好? ??攝地點(diǎn)與要拍攝的花朵之后，首先要安裝好攝像機，包括磁帶、電池的安裝，三腳架的架設。一定要考慮到光線(xiàn)，把三腳架架好，再把攝像機呈放到三腳架上。三腳架一定要穩定，把它放在穩固、平坦的表面上，盡量遠離震源(如有汽車(chē)跑的公路、振動(dòng)的機械)。如果有風(fēng)，可以在三角架上加配重物以加大三腳架的穩定性，比如背包、石塊等，然后把攝像機呈放到三腳架上。

　　接著(zhù)將攝像機對著(zhù)拍攝的對象(如鮮花)進(jìn)行取景，對拍攝對象的所在畫(huà)面進(jìn)行合理的布局和安排，使其在線(xiàn)條、光線(xiàn)、影調結構上構成一個(gè)完美的畫(huà)面。

　　在做好上面步驟以后，就可以按“START/STOP”鍵開(kāi)始攝像了，按下后攝像機開(kāi)始拍攝，在顯示器上“REC”和“INTERVAL”指示出現，位于攝像機前面的攝像指示燈點(diǎn)亮，錄像機就開(kāi)始走帶進(jìn)行正常記錄。這時(shí)，尋像器中的錄像指示燈將被點(diǎn)亮。暫停拍攝時(shí)則顯示綠色的“STBY”和不動(dòng)的 “INTERVAL”指示。

　　如果要停止攝像，只需再按一次錄像開(kāi)關(guān)“START/STOP”鍵即可。當然，如果關(guān)掉電源再開(kāi)機，DV將回到普通攝像狀態(tài)。

　　怎么樣，通過(guò)上面的介紹，您對拍攝鮮花的方法有了一定的了解了吧!當然，以上只是介紹基本的拍攝方法，而要拍攝出精品、具有強烈震撼力的作品還需要多動(dòng)手、多練習。

　　拍攝旅游風(fēng)光片 　　在繁忙的都市生活中，難得有個(gè)長(cháng)假放松一下自己，帶著(zhù)DV去旅游就成了令人向往的事。用DV將旅行中的瞬間用流動(dòng)的影像記錄下來(lái)，與朋友分享快樂(lè )的時(shí)光。那么，在使用DV前就應做好充分的準備。比如某個(gè)景點(diǎn)多霧，那么就應做好DV的防潮準備;如果某個(gè)景點(diǎn)多山，那么就應盡可能地準備一個(gè)廣角鏡頭來(lái)獲得更大范圍的風(fēng)光;如果某個(gè)景點(diǎn)過(guò)于寒冷，就應該做好防寒的準備。另外，充分了解風(fēng)土人情是十分必要的。

　　一、出發(fā)前的攝錄

　　出發(fā)前都是懷著(zhù)無(wú)比興奮的心情，所以應注意刻畫(huà)人物出發(fā)前的高興心情，主要從人物的表情著(zhù)手。這時(shí)你可以利用DV的隨機話(huà)筒進(jìn)行配音，介紹一起出游的家人或朋友，交代出游的時(shí)間、地點(diǎn)和旅行安排，描述一番出去旅游的背景及各種準備工作的情況。

　　在進(jìn)行旅游攝像時(shí)，首先要對人物、景物、事件作交代，此后，還有必要交代時(shí)間、地點(diǎn)。目前市場(chǎng)上出售的DV大部分都設有時(shí)間日期裝置，這在攝錄時(shí)用起來(lái)就比較方便了。地點(diǎn)的交代可以直接用畫(huà)面來(lái)表達，例如你到了火車(chē)站，可以由火車(chē)站站牌的特寫(xiě)拉出火車(chē)站全景。還可以使用固定俯攝全景的手法來(lái)攝錄列車(chē)呼嘯而過(guò)的畫(huà)面，此時(shí)列車(chē)飛馳的動(dòng)感得到了強有力的表現。

　　二、旅途中的攝錄

　　旅游攝像的目的，主要是記錄旅游者在游覽過(guò)程中的所見(jiàn)所聞。在旅途中，游覽者有機會(huì )接觸多種多樣的事物，采擷各種各樣的鏡頭。不僅以吃、住、行是基本內容的旅游生活紀實(shí)，珍稀動(dòng)物、奇花異草、旖旎秀麗的自然風(fēng)光、別具一格的風(fēng)土人情、名勝古跡，都可以攝入你的鏡頭。

　　在旅途中，可以將鏡頭伸向窗外，攝錄沿途的特色風(fēng)景，以說(shuō)明途中經(jīng)過(guò)的主要地點(diǎn)。當然，不要忘記將鏡頭對準旅伴，來(lái)烘托一下攝錄的氣氛。在到達目的地之后，可以簡(jiǎn)單介紹一? ??沿途的情況，說(shuō)明這個(gè)旅游景點(diǎn)的名稱(chēng)、地點(diǎn)、歷史及特點(diǎn)等。這時(shí)人們會(huì )表現出一種十分興奮和輕松的表情，此時(shí)一定要注意攝錄下來(lái)。在游玩過(guò)程中，既要攝錄旅游地的特色風(fēng)景，也要多攝錄一些旅伴的活動(dòng)情況，尤其時(shí)孩子的活動(dòng)鏡頭，要注意抓攝、搶攝甚至偷攝一些有趣的鏡頭，如圖1所示。返回的行程中，既可以稍微地攝錄一些旅伴疲憊的畫(huà)面，也可以使用DV對準自己，使用自攝的方式，將自己旅行感受等記錄下來(lái)，供后期編輯使用。更重要的時(shí)，這會(huì )再次烘托出景色的美麗和令人神往的氣氛。

　　三、攝錄的手法

　　在攝錄一些美妙絕倫的景物時(shí)，畫(huà)面的節奏應該富有抒情性，應用推、拉、搖、移鏡頭時(shí)變化要慢。如果DV具有疊影過(guò)渡的功能，此時(shí)就正好派上用場(chǎng)。若要攝錄壯觀(guān)、雄偉、險峻的風(fēng)景時(shí)，可以用一些短鏡頭拍攝，鏡頭的變化要相對急速，從而形成緊湊的畫(huà)面節奏。這當中加入能夠熟練地運用高仰、傾斜兩種角度的攝錄技巧，畫(huà)面就更能增強雄渾、壯美氣勢之感，富有藝術(shù)感染力。

　　旅游所去之處不外乎名山大川。以其雄偉、險峻、延綿，被眾多的攝像愛(ài)好者納入鏡頭。攝錄山景時(shí)，畫(huà)面多以天空為背景。一般來(lái)說(shuō)，攝錄點(diǎn)應選擇高一點(diǎn)，并且以站在此山攝那山為好。且攝錄時(shí)要注意遠景、近景的結合，這樣才有層次感。山川風(fēng)景也有不少山近而河遠的，這就必須以山為主，以河為輔。

　　山必然高于河，在山近河遠的情況下要站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度攝錄，使白色的遠河在山層間呈現。在山區如果能看到少數民族的話(huà)，那么攝錄時(shí)要注意多捕捉一些當地最有代表性的聲音元素，多搜集各地民俗，如抑揚起伏的叫賣(mài)聲、旋律質(zhì)樸的民間小調等。這些都是DV游記中不可或缺的構成元素。至于在靜謐的大自然中攝錄下的山風(fēng)溪流、松濤鳥(niǎo)鳴，更是滌蕩心靈的天籟之音。此外，也可以利用變焦功能的特性，先拍攝風(fēng)景的某一特征的特寫(xiě)鏡頭，然后再使用拉鏡頭的方法，拉***物在景點(diǎn)的全景，這也是“靜物動(dòng)攝”原則的具體應用。

　　在攝錄水景的時(shí)候，不能曝光不足。因為自然界的水源常常受到天空的映襯，有強烈的反光，宛如一個(gè)巨大的發(fā)光體一般。攝錄時(shí)如依靠測光指示來(lái)處理曝光量，常常會(huì )出現曝光不足，這是因為天空與一般景物的亮度相差非常大。在海邊攝錄風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，如圖2所示?？傊?，在選取畫(huà)面時(shí)要多觀(guān)察，適當選擇安排前景、中景、遠景。

　　拍攝企業(yè)宣傳片 　　我們都知道，無(wú)論是什么影視節目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續下來(lái)，使觀(guān)眾能從影片中看出它們融合為一個(gè)完整的統一體，那是因為鏡頭的發(fā)展和變化要服從一定的規律，這些規律我們將在下面的內容里做詳細的敘述。

　　(1)鏡頭的組接必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現規律

　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀(guān)眾就看不懂。做影視節目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎上我們才能確定根據觀(guān)眾的心? ??要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

　　(2)景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

　　一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

　　?前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

　　?后退式句型：這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現由細節到擴展到全部。

　　?環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結合在一起使用。由全景――中景――近景――特寫(xiě)，再由特寫(xiě)――近景――中景――遠景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。

　　在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因為這樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì )在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(cháng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續性。

　　如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外(這對于鏡頭量少的節目片可以解決問(wèn)題)，對于其他同機位、同景物的時(shí)間持續長(cháng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費時(shí)間和財力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì )產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續和錯位的感覺(jué)。

　　(3)鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規律

　　主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。

　　所謂的“軸線(xiàn)規律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機的位置始終在主體運動(dòng)軸線(xiàn)的同一側，那么構成畫(huà)面的運動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。

　　(4)鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規律

　　如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。 “靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì )給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

　　(5)鏡頭組接 的時(shí)間長(cháng)度

　　我們在拍攝影視節目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(cháng)短，首先是根據要表達的內容難易程度，觀(guān)眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內容較多，觀(guān)眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內容，所需要的時(shí)間就相對長(cháng)些，而對于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內容較少，觀(guān)眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。

　　另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對畫(huà)面長(cháng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現亮的部分時(shí)，長(cháng)度應該短些，如果要表現暗部分的時(shí)候，則長(cháng)度則應該長(cháng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些;表現靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續長(cháng)度應該稍微長(cháng)一些。

　　(6)鏡頭組接的影調色彩的統一

　　影調是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來(lái)表現的。對于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應該保持影調色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起(除了特殊的需要外)，就會(huì )使人感到生硬和不連貫，影響內容通暢表達。

　　(7)鏡頭組接節奏

　　影視節目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節的起伏跌宕等是影視節目節奏的總依據。影片節奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉換和運動(dòng)、音樂(lè )的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現以外，還需要運用組接手段，嚴格掌握鏡頭的尺寸和數量。整理調整鏡頭順序，刪除多余的枝節才能完成。也可以說(shuō)，組接節奏是教學(xué)片總節奏的最后一個(gè)組成部分。

　　處理影片節目的任何一個(gè)情節或一組畫(huà)面，都要從影片表達的內容出發(fā)來(lái)處理節奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節奏的鏡頭轉換，就會(huì )使得觀(guān)眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節奏強烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀(guān)眾的心理要求一致，以增強青年觀(guān)眾的激動(dòng)情緒達到吸引和模仿的目的。

　　(8)鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規律，使鏡頭之間直接切換，使情節更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。

　　?連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現同一主體的動(dòng)作。

　　?隊列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現，觀(guān)眾會(huì )聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼應、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng )造性的揭示出一種新的含義。

　　?黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，在表現各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交*，有助于加強影片的節奏、渲染氣氛、增強懸念。

　　?兩級鏡頭組接：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節的發(fā)展在動(dòng)中轉靜或? ??在靜中變動(dòng)，給觀(guān)眾的直感極強，節奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。

　　?閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內心變化。

　　?同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因為所需要的畫(huà)面素材不夠;或者是有意重復某一鏡頭，用來(lái)表現某一人物的青絲和追憶;或者是為了強調某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀(guān)眾的思考;或者還是為了造成首尾相互接應，從而達到藝術(shù)結構上給人一完整而嚴謹的感覺(jué)。

　　?拼接：有些時(shí)候，我們在戶(hù)外拍攝雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當長(cháng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達不到我們所需要的長(cháng)度和節奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內容的鏡頭的話(huà)，我們就可以把它們當中可用的部分組接，以達到節目畫(huà)面必須的長(cháng)度。

　　?插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著(zhù)或者坐在汽車(chē)里向外看，突然插入一個(gè)代表人物主觀(guān)視線(xiàn)的鏡頭(主觀(guān)鏡頭)，以表現該人物意外的看到了什么和直觀(guān)感想和引起聯(lián)想的鏡頭。

　　?動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉換手段。

　　?特寫(xiě)鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部(頭或眼睛)或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結束，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴大視野，以展示另一情節的環(huán)境。目的是為了在觀(guān)眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉換了場(chǎng)景和敘述內容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。

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