拙政園景點(diǎn)導游 拙政園景點(diǎn)講解
導讀:拙政園景點(diǎn)導游 拙政園景點(diǎn)講解 1. 拙政園景點(diǎn)講解 2. 拙政園景點(diǎn)講解語(yǔ)錄 3. 拙政園景點(diǎn)講解導游詞 4. 拙政園景點(diǎn)講解app 5. 拙政園景點(diǎn)講解多少錢(qián) 6. 拙政園景點(diǎn)講解卅六鴛鴦館 7. 拙政園景點(diǎn)講解配圖 8. 蘇州拙政園景點(diǎn)講解 9. 拙政園景點(diǎn)講解詞
1. 拙政園景點(diǎn)講解
(1)因地制宜,以水見(jiàn)長(cháng)。
據《王氏拙政園記》和《歸園田居記》記載,園地“居多隙地,有積水亙其中,稍加浚治,環(huán)以林木”,“地可池則池之,取土于池,積而成高,可山則山之。池之上,山之間可屋則屋之?!背浞址从吵鲎菊@利用園地多積水的優(yōu)勢,疏浚為池;望若湖泊,形成晃漾渺彌的個(gè)性和特色。拙政園中部現有水面近六畝,約占園林面積的三分之一,“凡諸亭檻臺榭,皆因水為面勢”,用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛,基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。
(2)疏朗典雅,天然野趣。
早期拙政園,林木蔥郁,水色迷茫,景色自然。園林中的建筑十分稀疏,僅“堂一、樓一、為亭六”而已,建筑數量很少,大大低于今日園林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體,簡(jiǎn)樸素雅,一派自然風(fēng)光。拙政園中部現有山水景觀(guān)部分,約占據園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼,山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑,景區顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成,但它具有明代拙政園的風(fēng)范。
(3)庭院錯落,曲折變化。
拙政園的園林建筑。早期多為單體,到晚清時(shí)期發(fā)生了很大變化。首先表現在廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達到了16.3%。其次是建筑趨向群體組合,庭院空間變幻曲折。如小滄浪,從文征明拙政園圖中可以看出,僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會(huì )館時(shí)期,這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成,獨具特色。水庭之東還有一組庭園,即枇杷園,由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成,主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間,穿插了這兩組庭院,較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí),對山水景觀(guān)而言,由于這些大小不等的院落空間的對比襯托,主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。
這種園中園式的庭院空間的出現和變化,究其原因除了使用方面的理由外,恐怕與園林面積縮小有關(guān)。光緒年間的拙政園,僅剩下了1.2公頃園地。與蘇州其他園林一樣,占地較小,因而造園活動(dòng)首要解決的課題是在不大的空間范圍內,能夠營(yíng)造出自然山水的無(wú)限風(fēng)光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托;空間的隱顯結合、虛實(shí)相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映;空間的欲放先收、欲揚先抑等等手法,其目的是要突破空間的局限,收到小中見(jiàn)大的效果,從而取得豐富的園林景觀(guān)。這種處理手法,在蘇州園林中帶有普遍意義,也是蘇州園林共同的特征。
(4)園林景觀(guān),花木為勝。
拙政園向以“林木絕勝”著(zhù)稱(chēng)。數百年來(lái)一脈相承,沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中,三分之二景觀(guān)取自植物題材,如桃花片,“夾岸植桃,花時(shí)望若紅霞”;竹澗,“夾澗美竹千挺”,“境特幽回”;瑤圃百本,花時(shí)燦若瑤華?!睔w田園居也是叢桂參差,垂柳拂地,“林木茂密,石蘚然”。每至春日,山茶如火,玉蘭如雪。杏花盛開(kāi),“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉,如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲,獨傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀(guān)。至今,拙政園仍然保持了以植物景觀(guān)取勝的傳統,荷花、山茶、杜鵑為著(zhù)名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀(guān),百分之八十是以植物為主景的景觀(guān)。如遠香堂、荷風(fēng)四面亭的荷(“香遠益清”,“荷風(fēng)來(lái)四面”);倚玉軒、玲瓏館的竹(“倚楹碧玉? ?竿長(cháng)”,“月光穿竹翠玲瓏”);待霜亭的桔(“洞庭須待滿(mǎn)林霜”);聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉(“聽(tīng)雨入秋竹”,“蕉葉半黃荷葉碧,兩家秋雨一家聲”);玉蘭堂的玉蘭(“此生當如玉蘭潔”);雪香云蔚亭的梅(“遙知不是雪,為有暗香來(lái)”);聽(tīng)松風(fēng)處的松(“風(fēng)入寒松聲自古”),以及海棠春塢的海棠,柳蔭路曲的柳,枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷,得真亭的松、竹、柏等等。
拙政園真是我國園林建造的巔峰??!
2. 拙政園景點(diǎn)講解語(yǔ)錄
1、人道我居城市里,我疑身在萬(wàn)山中。出自:元·譚惟則《獅子林即景》。譯文:人人都說(shuō)我居住在城市里,我自己感覺(jué)在萬(wàn)山中,說(shuō)明蘇州獅子林假山多、奇、秀。
2、絕憐人境無(wú)車(chē)馬,信有山林在市城。出自:明·文徵明《拙政園圖詠·若墅堂》。譯文:是人居住的地方卻沒(méi)有車(chē)馬的喧鬧,雖然是城市卻有山有水。形容蘇州拙政園環(huán)境好,幽靜。
3、江南園林甲天下,蘇州園林甲江南。這句話(huà)是造園專(zhuān)家陳從周提出的。從全國范圍看,蘇州古典園林在風(fēng)格上獨樹(shù)一幟,為文人寫(xiě)意式園林的杰出典型,今保存者為數最多也最完整。意思是說(shuō)蘇州園林是最美的,比江南園林都要上一檔次。因為私家園林以江南一帶最為美麗,它們的特點(diǎn)是小巧玲瓏,清雅俊秀,而蘇州園林正屬于江南一帶。
4、一逕抱幽山,居然城市間。出自:宋·蘇舜欽《滄浪亭》。譯文:一條小徑環(huán)抱著(zhù)山林,安然閑靜處于城市之間。這是描寫(xiě)蘇州滄浪亭的。
5、古宮閑地少,水港小橋多。出自:唐·杜荀鶴《送人游吳》。譯文:姑蘇城中屋宇相連,沒(méi)有什么空地;即使在河汊子上,也架滿(mǎn)了小橋。蘇州是名副其實(shí)的水城,城內河網(wǎng)交錯,多水港、小橋,因此顯得“閑地少”。
3. 拙政園景點(diǎn)講解導游詞
大家好,我是你們的導游,下面讓我們一起來(lái)游覽著(zhù)名的拙政園。拙政園是典型的明代園林作品,宅園緊湊小巧,素樸精雅。拙政園全園以水為中心。她共分為東、中、西三個(gè)部分。我們首先來(lái)到的是東園,請看,東部東側為面積曠闊的草坪,草坪西面堆土山,上有木構亭,四周縈繞流水,岸柳低垂,間以石磯、立峰,臨水建有水榭、曲橋,它具有濃郁的江南水鄉特色,多美??!
穿過(guò)東園,我們就來(lái)到了中園。中園以水池為中心,亭臺樓榭皆臨水而建,有的亭榭則直出水中。大家請看,那間古色古香的房子就是以荷香喻人品的主廳遠香堂,四面長(cháng)窗通透,可環(huán)覽園中景色。各位,請大家一起來(lái)到廳北,這里有臨池平臺,隔池可欣賞島山和遠處亭榭。
這里的池水清澈,遍植荷花,山島上林蔭匝地,四季景色因時(shí)而異,美不勝收??!讓我們再往西走,就可以看到西園。西部布局緊湊,依山傍水建以亭閣。那就是西園的主要建筑——三十六鴛鴦館,是當時(shí)園主人宴請賓客和聽(tīng)曲的場(chǎng)所。
晴天由室內透過(guò)藍色玻璃窗觀(guān)看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形。拙政園到處都有秀麗的景色,三天三夜都說(shuō)不完,請你們慢慢游覽。大家在游覽的時(shí)候請注意衛生與安全,不要亂扔垃圾。
4. 拙政園景點(diǎn)講解app
拙政園,是中國一座著(zhù)名的園林,位于蘇州市東北街178號,始建于明朝正德年間。它是江南園林的代表,也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林,被譽(yù)為“中國園林之母”,中國四大園林之一,全國重點(diǎn)文物保護單位,國家5A級景區,全國特殊旅游參觀(guān)點(diǎn),1997年被聯(lián)合國教科文組織(UNESCO)列為世界文化遺產(chǎn)。
拙政園中現有的建筑,大多是清咸豐九年(公元1850年)拙政園成為太 平天國忠王府花園時(shí)重建,至清末形成東、中、西三個(gè)相對獨立的小園。
中部是拙政園的主景區,為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心,亭臺樓榭皆臨水而建,有的亭榭則直出水中,具有江南水鄉的特色。池水面積占全園面積的3/5(另一資料:1/3)。池廣樹(shù)茂,景色自然,臨水布置了形體不一、高低錯落的建筑,主次分明??偟母窬秩员3置鞔鷪@林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠香堂”為中部拙政園主景區的主體建筑,位于水池南岸,隔池與東西兩山島相望,池水清澈廣闊,遍植荷花,山島上林蔭匝地,水岸藤蘿粉披,兩山溪谷間架有小橋,山島上各建一亭,西為“雪香云蔚亭”,東為“待霜亭”,四季景色因時(shí)而異。遠香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲” (“香洲”名取以香草喻性情高傲之意)遙遙相對,兩者與其北面的“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢,都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅,這里有三間水閣“小滄浪”,它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間,構成一個(gè)幽靜的水院。
政園中園的建筑物名來(lái)看,大都與荷花有關(guān)。王獻臣之所以要如此大力宣揚荷花,主要是為了表達他孤高不群的清高品格。中部景區還有微觀(guān)樓、玉蘭堂、見(jiàn)山樓等建筑以及精巧的園中之園——枇杷園。
西部原為“補園”,面積約12.5畝,其水面迂回,布局緊湊,依山傍水建以亭閣。因被大加改建,所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng),但水石部分同中部景區仍較接近,而起伏、曲折、凌波而過(guò)的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側的三十六鴛鴦館,是當時(shí)園主人宴請賓客和聽(tīng)曲的場(chǎng)所,廳內陳設考究。晴天由室內透過(guò)藍色玻璃窗觀(guān)看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形,其特點(diǎn)為臺館分峙,裝飾華麗精美?;乩绕鸱?,水波倒影,別有情趣。西部另一主要建筑“與誰(shuí)同坐軒”乃為扇亭,扇面兩側實(shí)墻上開(kāi)著(zhù)兩個(gè)扇形空窗,一個(gè)對著(zhù)“倒影樓”,另一個(gè)對著(zhù)“三十六鴛鴦館”,而后面的窗中又正好映入山上的笠亭,而笠亭的頂蓋又恰好配成一個(gè)完整的扇子?!芭c誰(shuí)同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰(shuí)同坐,明月,清風(fēng),我”。故一見(jiàn)匾額,就會(huì )想起蘇東坡,并立時(shí)頓感到這里可欣賞水中之月,可受清風(fēng)之爽。西部其它建筑還有留聽(tīng)閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。
東部原稱(chēng)“歸田園居”,是因為明崇禎四年(公元1631年)園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝,因歸園早已荒蕪,全部為新建,布局以平岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭,仍保持疏朗明快的風(fēng)格,主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等,均為移建。
拙政園的建筑還有澄觀(guān)樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。
拙政園的布局疏密自然,其特點(diǎn)是以水為主,水面廣闊,景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心,樓閣軒榭建在池的周?chē)?,其間有漏窗、回廊相連,園內的山石、古木、綠竹、花卉,構成了一幅幽遠寧靜的畫(huà)面,代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區,把風(fēng)景詩(shī)、山水畫(huà)的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現于園中,富有詩(shī)情畫(huà)意。淼淼池水以閑適、曠遠、雅逸和平靜氛圍見(jiàn)長(cháng),曲岸灣頭,來(lái)去無(wú)盡的流水,蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝;通過(guò)平橋小徑為其脈絡(luò ),長(cháng)廊逶迤填虛空,島嶼山石映其左右,使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面,加上木映花承,在不同境界中產(chǎn)生不同的 藝術(shù)情趣,如春日繁花麗日,夏日蕉廊,秋日紅蓼蘆塘,冬日梅影雪月,無(wú)不四時(shí)宜人,創(chuàng )造出處處有情,面面生詩(shī),含蓄曲折,余味無(wú)盡,不愧為江南園林的典型代表。
拙政園,這一大觀(guān)園式的古典豪華園林,以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣,被勝譽(yù)為“天下園林之母”。
它與陳德避暑山莊、留院、北京頤和園齊名,該園是中國四大名園之首、全國重點(diǎn)文物保護單位、全國特殊游覽參觀(guān)點(diǎn)之一、世界文化遺產(chǎn),迄今為止同時(shí)具備這四項桂冠的全國僅拙政園一家。
觀(guān)蓮拙政園賞析為大家帶來(lái)過(guò)了,希望我們能夠知道賞析寫(xiě)景類(lèi)文章的方法,這樣當我們在做寫(xiě)景類(lèi)現代文閱讀的時(shí)候就簡(jiǎn)單了。
5. 拙政園景點(diǎn)講解多少錢(qián)
拙政園位于蘇州城東北隅(東北街178號),截至2014年,仍是蘇州存在的最大的古典園林,占地78畝(約合5.2公頃)。全園以水為中心,山水縈繞,廳榭精美,花木繁茂,具有濃郁的江南水鄉特色?;▓@分為東、中、西三部分,東花園開(kāi)闊疏朗,中花園是全園精華所在,西花園建筑精美,各具特色。園南為住宅區,體現典型江南地區傳統民居多進(jìn)的格局。園南還建有蘇州園林博物館,是一座園林專(zhuān)題博物館。
1961年3月,拙政園被列為首批全國重點(diǎn)文物保護單位,1991年被國家計委、旅游局、建設部列為國家級特殊游覽參觀(guān)點(diǎn)。1997年聯(lián)合國教科文組織批準列入《世界遺產(chǎn)名錄》。2007年被國家旅游局評為首批國家AAAAA級旅游景區。
6. 拙政園景點(diǎn)講解卅六鴛鴦館
概括觀(guān)蓮拙政園文章內容
下文為觀(guān)挫政園有感:
“務(wù)必使游覽者無(wú)論站在哪個(gè)點(diǎn)上,眼前總是一幅完美的畫(huà)”這是最初從葉老先生筆下對蘇州園林的印象,一直都渴望有朝一日能親身體驗“如在畫(huà)中游”的實(shí)感,直至2006年這個(gè)愿望才得以實(shí)現。11月11日,在總公司的組織下,有幸初識“廬山真面目”,大有相見(jiàn)恨晚、一見(jiàn)如故、留戀忘返的游意。
世界上最美的園林在中國,中國最美的園林在蘇州,而蘇州最美的園林是拙政園。我們的景點(diǎn)就是概蘇州園林之精華的拙政園。拙政園位于蘇州婁門(mén)東北街178號,占地78畝,是一座始建于公元十五世紀初的古典園林,也是江南古典園林的代表。它是我國目前為止唯一一個(gè)同時(shí)具備“全國重點(diǎn)文物保護單位、全國特殊游覽參觀(guān)點(diǎn)、世界文化遺產(chǎn)、中國四大名園之一”四項桂冠的園林。
拙政園分東、中、西三大部分,一條回廊貫穿始終。跟隨導游,我們自東門(mén)穿過(guò)蘭香堂,邁過(guò)三級石梯步入回廊,回廊的左邊是許多長(cháng)方形的鏤窗,透過(guò)窗子能看到很深很深的園子里如畫(huà)的風(fēng)景,緊挨著(zhù)廊沿外偶爾一棵油綠油綠的植物靠著(zhù)假山,從回廊中間左轉正過(guò)身去會(huì )讓你意不想不到地看到墻上有一幅自然生成的畫(huà)?;乩扔疫吺菆A柱支撐著(zhù)廊頂,放眼望去,沒(méi)有實(shí)物會(huì )遮住你欣賞遠景的視線(xiàn),當然,在這條彎彎曲曲的回廊兩旁是找不到對稱(chēng)和雷同的感覺(jué),似乎每走一步就是一道風(fēng)景、每到一個(gè)位置都有一個(gè)驚喜。走出東園,遠遠望見(jiàn)中園的垂柳像溫柔的少女輕拂著(zhù)水面。中園是拙政園的核心,以水為主,池廣樹(shù)茂,景色怡人,讓人不知不覺(jué)中就溶進(jìn)了大自然的懷抱,面對此情此景,我想到了陶淵明《歸園田居》中的“久在樊籠里,復得返自然”,此刻用這句話(huà)來(lái)形容久居都市人的心情一點(diǎn)也不為過(guò)。走近梧竹幽居,四面都是圓洞門(mén),從四個(gè)不同的方向可以欣賞到不同的景觀(guān),東面是小橋流水,南面是垂柳戲水,西面是雅竹,北面是半露天色的屋檐,靠近了才發(fā)現屋檐邊上有著(zhù)不同的雕刻,令人? ??得不贊嘆設計師的別具匠心。走出梧竹幽居,旁邊的廳堂林立、錯落有致,對面巖島靠池,溪橋相連,一切都宛若自然。沿著(zhù)鋪滿(mǎn)硪卵石的小徑,穿過(guò)曲折的回廊,步入西園,首先投入眼簾的是倒影樓,樓墻上的柳枝在微風(fēng)中舞動(dòng)、樓臺的倒影在池中小憩。三十六鴛鴦館、十八曼陀羅館、蘭雪堂等使西園的風(fēng)景獨特而又不出全園的整體布局。
走出拙政園的西門(mén),凝視著(zhù)門(mén)墻上“拙政園”并成一行約有半米高的三個(gè)大字,我深切地感悟到晉代文人潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之為政”的真正含義。也由衷地贊嘆園林設計師和匠師們的偉大,是他們的智慧和心血才有今天的拙政園,才有了陶老先生筆下的“如在畫(huà)中游”。
7. 拙政園景點(diǎn)講解配圖
蘇州四大園林,也被稱(chēng)為蘇州四大名園,分別是指拙政園、留園、獅子林以及滄浪亭。
這四大園林雖然同屬我國江南私家園林,又共同處在蘇州,但卻因建造時(shí)間的不同、建造者的不同、園主人身份及其性格的不同、各自含有各自的特點(diǎn)。
一、拙政園的特點(diǎn)
1、建造時(shí)間:公元1513年,歷經(jīng)明清兩代。
2、占地面積:5.2公頃。
3、規劃布局:分為東、中、西三部分園區。其中,中部園區基本保留明代風(fēng)貌,也是全園精華所在。全園整體布局自然,北島南院,水系呈P形,兩條東西向長(cháng)長(cháng)的水面延展了景觀(guān)空間。代表性景點(diǎn)有遠香堂、小飛虹、宜兩亭、與誰(shuí)同坐軒等。
4、園主人:明代御史王獻臣。
5、名稱(chēng)緣由:園主人因做官不得志,故引用晉代詩(shī)人潘岳《閑居賦》描寫(xiě)澆花賣(mài)菜的情景,表達保持清高的心境。
二、留園的特點(diǎn)
1、建造時(shí)間:明代1522年至1566年間。
2、占地面積:3公頃。
3、規劃布局:分為東、中、西三部分園區。東部園區突出建筑庭院的特色,中部園區突出假山水景的特色,西部園區突出山林野趣的特色。代表性景點(diǎn)有明瑟樓、冠云峰、五峰仙館等。
4、園主人:明代少卿徐泰時(shí)。
5、名稱(chēng)緣由:留園取意在于優(yōu)美的園林風(fēng)光幸免于戰亂。
三、獅子林的特點(diǎn)
1、建造時(shí)間:公元1342年。
2、占地面積:1.1公頃。
3、規劃布局:園區分為祠堂、住宅、庭院三部分。獅子林以小巧精致見(jiàn)長(cháng),山水及路徑蜿蜒曲折變化多樣。代表性景點(diǎn)有臥云室、問(wèn)梅閣、真趣亭、五松園等。
4、園主人:天如禪師惟則。
5、名稱(chēng)緣由:禪門(mén)弟子擁戴師傅所建造,因園內種植許多竹子,同時(shí)竹子下面怪石林立,形狀像獅子,以此得名。
四、滄浪亭的特點(diǎn)
1、建造時(shí)間:公元1041年至1048年。
2、占地面積:1.08公頃。
3、規劃布局:全園的規劃以假山為中心,建筑物環(huán)繞在假山的周?chē)?,地形具備高低起伏的變化,山中?shù)木蒼翠清幽富有山林野趣之美,巧用借景手法,將園外的水與園內的假山連系在一起,擴展了園區的景色。代表性景點(diǎn)有明道堂、瑤華境界、清香館、翠玲瓏等。
4、園主人:北宋詩(shī)人蘇舜欽。
5、名稱(chēng)緣由:“滄浪之水清兮,可以濯我纓。滄浪之水濁兮,可以濯我足”觸景生情而提名。
8. 蘇州拙政園景點(diǎn)講解
園林特點(diǎn) 1,以水見(jiàn)長(cháng) 早期拙政園,林木蔥郁,水色迷茫,景色自然。園林中的建筑十? ?稀疏,僅“堂一、樓一、為亭六”而已,建筑數量很少,大大低于今日園林中的建筑密度。 竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體,簡(jiǎn)樸素雅,一派自然風(fēng)光。拙政園中部現有山水景觀(guān)部分,約占據園林面積的五分之三。 池中有兩座島嶼,山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑,景區顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成,但它具有明代拙政園的風(fēng)范。 2,庭院錯落 拙政園的園林建筑。早期多為單體,到晚清時(shí)期發(fā)生了很大變化。首先表現在廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達到了16.3%。 其次是建筑趨向群體組合,庭院空間變幻曲折。如小滄浪,從文征明拙政園圖中可以看出,僅為水邊小亭一座。 而八旗奉直會(huì )館時(shí)期,這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成,獨具特色。 水庭之東還有一組庭園,即枇杷園,由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成,主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間,穿插了這兩組庭院,較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。 同時(shí),對山水景觀(guān)而言,由于這些大小不等的院落空間的對比襯托,主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。 這種園中園式的庭院空間的出現和變化,究其原因除了使用方面的理由外,恐怕與園林面積縮小有關(guān)。光緒年間的拙政園,僅剩下了1.2公頃園地。 與蘇州其他園林一樣,占地較小,因而造園活動(dòng)首要解決的課題是在不大的空間范圍內,能夠營(yíng)造出自然山水的無(wú)限風(fēng)光。 這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托;空間的隱顯結合、虛實(shí)相間空間的蜿蜒曲折、藏露掩映; 空間的欲放先收、欲揚先抑等等手法,其目的是要突破空間的局限,收到小中見(jiàn)大的效果,從而取得豐富的園林景觀(guān)。這種處理手法,在蘇州園林中帶有普遍意義,也是蘇州園林共同的特征。 3,花木為勝 拙政園向以“林木絕勝”著(zhù)稱(chēng)。數百年來(lái)一脈相承,沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中,三分之二景觀(guān)取自植物題材,如桃花片,“夾岸植桃,花時(shí)望若紅霞”;竹澗,“夾澗美竹千挺”,“境特幽回”;瑤圃百本,花時(shí)燦若瑤華?!睔w田園居也是叢桂參差,垂柳拂地,“林木茂密,石蘚然”。 每至春日,山茶如火,玉蘭如雪。杏花盛開(kāi),“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉,如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲,獨傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀(guān)。 截至2014年,拙政園仍然保持了以植物景觀(guān)取勝的傳統,荷花、山茶、杜鵑為著(zhù)名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀(guān),百分之八十是以植物為主景的景觀(guān)。
9. 拙政園景點(diǎn)講解詞
①妙在得景:園林建筑布局不象宮殿、寺廟和一般住房那樣呈軸線(xiàn)對稱(chēng)型式,而是因地制宜,充分利用環(huán)境,建筑位置要取最好的視線(xiàn)和觀(guān)景點(diǎn),以得體為原則。園林的最大功能是觀(guān)賞。實(shí)現觀(guān)賞就要造景,而造景者又是具體的人。所以構園重在構字,深在思致,妙在情趣,要在能悟。杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》《重過(guò)何氏園五首》,就描寫(xiě)了園中有景,景中有人,人與景合,景因人意的造園思想。他寫(xiě)道:“名園依綠水,野竹上青霄”,“綠垂風(fēng)折筍,紅綻雨肥梅”,此乃園中景也?!芭d移無(wú)灑掃,隨意坐莓苔”,“石闌斜點(diǎn)筆,梧葉坐題詩(shī)”,乃景中人也。人們有了這種境界,方可悟構園神理。造園之道,還在于“悟”。悟即領(lǐng)會(huì )造園之意境,建筑之虛實(shí)。意境就是因情景不同而異。王國維《人間詞話(huà)》言境界云? ??對象不同,表達方法亦異,故詩(shī)有詩(shī)境,詞有詞境,曲有曲境?!扒鷱酵ㄓ奶?,禪房花木深”,詩(shī)境也?!皦?mèng)后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂”,詞境也?!翱萏倮蠘?shù)昏鴉,小橋流水人家”,曲境也。園林建筑意境亦然,其詩(shī)情畫(huà)意,在實(shí)際事物中體現出來(lái),就是園林之意境。園林建筑者如能“悟”出古人詠景之境界,“景露則境界小,景隱則境界大”,“亭臺到處皆臨水,屋宇雖多不得山”,“幾個(gè)樓臺游不盡,一條流水亂相纏”等,則意境自然油生。古代許多園林建筑假假真真、真真假假,《紅樓夢(mèng)》大觀(guān)園有真,但也有假。有作者目睹之物,也有作者虛構之處。故假山如真方妙,真山似假便奇;真人如造像,造像似真人。其迷惑人之處正在此。造園之道正亦如斯,所謂實(shí)處求虛,虛中得實(shí),淡而不薄,厚而不滯。如園中立峰,亦存假中寓真之理,在品題欣賞上以感情悟物,且進(jìn)而達人格化。在上述景與人、虛與實(shí)等造景、悟物思路指導下,就不難理解和運用構景作法了。
②重在曲折:園林建筑的空間處理不同于一般封閉方正的布局形式,盡量避免對稱(chēng),要求有曲折變化。如曲徑、曲橋、曲廊等,設計時(shí)要曲中寓直,靈活應用,曲直自如。園林中兩側都有風(fēng)景,隨直曲折一下,使游者左右顧盼有景,信步其間使距離延長(cháng),趣意加深。由此可見(jiàn),曲本直升,重在曲折有度。根據這一原理,園林中之路,也宜曲不宜直,小徑多于主道,則景幽而客散,使之有景可尋,有泉可聽(tīng),有石可留,吟想其間,所謂“入山唯恐不深,入林唯恐不密”。山須登,可小立顧盼,故古時(shí)多采用磴道。園林建筑變化多姿,還可使游人獲得小園大覽、大園短覽之感。我國古代園林多封閉,以有限面積,造無(wú)限空間,其要諦就是采用“空靈”手法。盆栽之妙就在小中見(jiàn)大,“栽來(lái)小樹(shù)連盆活,縮得群峰入座青”,乃見(jiàn)巧慮。水不在深,妙在曲折。要使游人感到有景可賞,辦法就是改變岸、堤的曲折度,造成“水曲因岸,水隔因堤”之意境。蘇南之園,其池多曲,其境柔和。寧紹之園,其他多方,其景平直。故水本無(wú)形,因岸成之,平直也好,曲折也好,水口堤岸皆是構成水面形態(tài)之重要手法。至于水柔水剛,水止水流,亦皆受堤岸而左右之。園林的大小是相對的,不是絕對的。園林空間隔則深,暢則淺,越分隔,感到越大,越有變化,以有限面積,造無(wú)限空間,因此在設計上常采用大園套小園,大湖包小湖手法。此例極多,如北京北海公園中的靜心齋,濠濮間、畫(huà)舫齋,頤和園中的諧趣園,蘇州拙政園中的枇杷園、海棠塢等。如果入門(mén)便覺(jué)個(gè)大園,內部空曠平淡,令人望而生畏,即入園亦未必游遍全園。如果景物有特點(diǎn),委宛多變,游之不足,下次再來(lái)。風(fēng)景區也好,園林也好,不必使人一次游盡。除了以墻、廊等建筑物分隔空間外,還要穿插山石樹(shù)木,使空間變化靈活而不呆板?;▔驂ι祥_(kāi)設漏窗,不僅本身造型精美,而且可使空間互相滲透。通過(guò)分劃空間的大小對比,使人感到景物層出不窮。此點(diǎn)正是我國園林建筑技術(shù)的特色之一。
③貴在自然:園林之美,貴在自然,自然者存真而已。建筑物起“點(diǎn)景”作用,可謂錦上添花,但花終不能壓錦也?;谶@一要求,園林疊山理水應盡量造成“雖由人作,宛自天開(kāi)”的境界。我國古代許多疊山家從來(lái)主張園林山水接近自然,園林建筑也要與自然環(huán)境協(xié)調。如明末清初張南恒所主張的平崗小坡、陵阜陂阪等。今日構園家們如果能夠理解這個(gè)道理,就不至于使園林建筑離自然太遠,并多少能呈現水石交融的美妙 境界。如作為棲息小休的賓館,宜著(zhù)眼于周?chē)杏撵o之境,能信步盤(pán)桓,游目騁懷,故室內外空間互相呼應,以資流通,晨餐朝輝,夕枕落霞,坐臥其間,小中可以見(jiàn)大。反之高樓鎮山,汽車(chē)環(huán)居,喇叭徹耳,好鳥(niǎo)驚飛,俯視下界,豆人寸屋,大中見(jiàn)小,渺不足觀(guān),以城市之建筑奪山林之野趣,徒令景色受損,游者掃興而已。所以有些園林專(zhuān)家一再提倡:風(fēng)景區(包括園林)之建筑,宜隱不宜顯,宜散不宜聚,宜低不宜高,宜麓(山麓)不宜頂(山頂),須變化多,要隨宜安排,巧于因借,存民居之風(fēng)格,求古樸之情趣,如小院曲戶(hù),粉墻花影,“城市山林”,兩得其宜。這樣園內建筑可互為對景,園外佳景,可借入園內,而建筑本身能與地形結合,越山跨水無(wú)所不宜,有的還可與山石巖洞結合成為自然與人工相融合的建筑。明末張岱在《陶庵夢(mèng)憶》中憶記長(cháng)白園(即蘇州天平山高義園)云:“園外有長(cháng)堤,桃柳曲橋,蟠屈湖西,橋盡抵園:園門(mén)故作低小,近門(mén)則長(cháng)廊復壁,直達山麓,其繒樓慢閣,秘室曲房,故匿之,不使人見(jiàn)也?!蹦壳?,我國有些風(fēng)景區及園林,移入許多與自然環(huán)境不協(xié)調的建筑物。如南京燕子磯,除臨水一面尚可觀(guān)外,余則黑云滾滾,勢襲長(cháng)江。有人坐石磯戲為打油詩(shī)云:“燕子燕子,何不高飛,久棲于斯,坐以待斃?!笨傊?,古跡之處應以古為主,園林之處應以幽秀為主,自然景區應以天趣為主,切不可移入不協(xié)調之建筑。否則,祖國的自然美景,大好河山,燦爛文化,將受大損矣。為了避免遠離自然的弊病,園林建筑布局首先要求單體與環(huán)境意境協(xié)調,或者人工移植一定的外來(lái)氣氛,后者可以通過(guò)所謂模山范水來(lái)實(shí)現。如承德避暑山莊的湖區建筑以仿江南勝景為主,并且采取蘇州集錦式建筑,繪畫(huà)著(zhù)重清淡色調,絕禁重彩,與湖光相配,具有塞外江南情調。平原應和山區則仿北方景色為主,再加上園外奇峰異景,構成北國風(fēng)光。山莊就因仿全國各地勝景,考慮當地環(huán)境特點(diǎn)加以再創(chuàng )造設計,因而南秀北雄兼而有之。
④法在借景:城市園林要素表達出預想的境界,辦法就在于因地制宜,突出重點(diǎn),尋覓借景。晉陶淵明的千古絕唱:“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”,就是暗示一種“借景”。北京圓明園,也是“因水成景,借景西山”。園內景物皆因水而筑,招西山入園,終成“萬(wàn)園之園”。無(wú)錫寄暢園為山麓園,景物皆面山而構,納園外山景于園內??梢?jiàn),許多園林是園外有園,景外有景。問(wèn)題的關(guān)鍵是在于“借”。陳從周先生提出:“園外有景妙在‘借’,景外有景在于‘時(shí)’?;ㄓ?、樹(shù)影,云影、水影,風(fēng)聲、水聲,鳥(niǎo)語(yǔ)、花香,無(wú)形之景,有形之景,交響成曲”。如今城市造園,已成定勢,但要臻其美,關(guān)鍵在“借景”,招城外山色、遠寺浮屠入園。
⑤奇在隔景:園林要借景,也要隔景。特別是市園。經(jīng)常出現一端要“借”,而另一端要“隔”的局面。借者是招美景于園內;隔者是屏谷丑于園外。合分本相對而言,亦相輔而成,不隔其俗,難引其雅,不掩其丑,何逞其美。造景中往往有能觀(guān)一面者,有能觀(guān)兩面者,在乎選擇得宜。如北京北海公園中的靜心齋,其后墻外緊臨地安門(mén)西大街。如果不用邊廊相“隔”,則市囂之氣會(huì )歷歷在目,從而損害古園氣氛。今游人入園,目光被邊廊亭閣絕然遮隔,盡管身居市街包圍,亦無(wú)摒棄仙境之感。上海豫園也是一例:此園翠秀堂,乃盡端建筑,廳后為市街,然面臨大假山,深隱北麓,人留其間,不知身處市囂中,僅一墻之隔,判若仙凡,可見(jiàn)隔之妙哉!我國江南? ?園,無(wú)不皆存前奏。滄浪亭雖屬半封閉之園,而園中景色,隔水可呼,緩步入園,前奏有序,信是成功。
⑥精在特色:園林雖有樹(shù)木、山水、建筑構成,此為共性;但每個(gè)園林又有特色,此為個(gè)性。如蘇州四大名園中,網(wǎng)師園是以靜觀(guān)為主,拙政園以動(dòng)觀(guān)為主,滄浪亭之蒼古,留園之華瞻,它們各具特色,吸引游眾。又如北方園林,在建筑上多不用有正脊的屋頂,而用卷棚屋頂(如卷棚懸山,卷棚歇山等),以求輕巧和曲線(xiàn)輪廓。南方園林中建筑的屋頂翼角采用嫩戧起翹,更突出了屋頂曲線(xiàn)。而古代帝王苑囿中為了表現仙山樓閣的境界,集中當時(shí)能工巧匠的神技,創(chuàng )造了豐富多彩的園林建筑,如尚能反映古代精湛建筑形制的黃鶴樓、滕王閣以及北京故宮角樓、頤和園佛香閣、畫(huà)中游等。這些建筑比一般建筑更重視造型及輪廓,表現了我國園林古建精華,其吸引力都凝聚在建筑的特色和風(fēng)格上。還有一些園林,如蘇州網(wǎng)師園,有亭名“月到風(fēng)來(lái)”。它臨池面向,有粉墻若屏,正擷風(fēng)花雪月勝景精華,體現了客觀(guān)存在的風(fēng)月招之即來(lái)、為我所有的意境,因此該亭成了網(wǎng)師園具有特色的點(diǎn)景建筑。再如西湖三潭印月,為西湖的點(diǎn)景標志建筑之一,因無(wú)潭則景不存。人常言:畫(huà)龍點(diǎn)睛,破壁而出,其理自同。有時(shí)一景“相看好處無(wú)一言”,必藉之以題辭,辭出而景生。我國許多亭臺樓閣,都題有對額,這種題辭無(wú)不起著(zhù)“點(diǎn)景”作用。
⑦首在神氣:巨山大川,古跡名園,首在神氣。所謂神氣即指園林建筑全局、總體或風(fēng)格。它是決定園林局部單體建筑的基因,任何構園師若不先觀(guān)全局、風(fēng)格和神氣,而一味追求枝節瑣碎問(wèn)題,必然限入舍本求末,難以定論的局面?!拔逶馈敝詾樘煜旅?,就在于“神氣”之旺。今規劃風(fēng)景區或園林,若不解“神氣”,必至庸俗低級,有污山靈。又如蘇州園林建筑,其風(fēng)格在于柔和,吳語(yǔ)所謂“糯”;揚州園林建筑,風(fēng)格則多雅健。只有風(fēng)格定后,方能言局部單體,宜亭施亭,宜榭設榭,山疊何派,水引何式??傊?,這些單體建筑,都必循風(fēng)格之特征。
⑧貴在層次:山不在高,貴在層次。峰嶺之勝,妙在深秀。園林同山景一樣,也要深秀而富層次。布局時(shí)要宜掩者掩之,宜屏者屏之,宜敞者敞之,宜隔者隔之,宜分者分之,“常倚曲闌貪看水,不安四壁怕遮山”,見(jiàn)其片斷,不逞全形,圖外有畫(huà),咫尺千里,余味無(wú)窮。例如,園林建亭須略低山巔,植樹(shù)不宜峰尖,山露腳而不露頂,露頂而不露腳,大樹(shù)見(jiàn)梢不見(jiàn)根,見(jiàn)根不見(jiàn)梢等,都是增加園林層次的造園藝術(shù)特征的措施,是符合“遠山無(wú)腳、遠樹(shù)無(wú)根、遠舟無(wú)身”等造景機理的。有些園林,如無(wú)錫的梅園,常州的紅梅閣園,內植許多梅林,最宜以廊“勾勒”,使園內處處成圖,實(shí)現以少勝多,以小見(jiàn)大??傊@些造園手法,都有增加景深和層次變化的作用。
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