著(zhù)名攝影作品《勝利之吻》
《國際新聞界》雜志刊登了一幅圖片《瞬間的力量》(同名《勝利之吻》)，配文介紹：這幅作品攝于1945年8月14日，它深刻地反映了人類(lèi)向往和平、痛恨戰爭的主題，感染了每一位讀者，產(chǎn)生了經(jīng)久不衰的魅力。
此前，《環(huán)球時(shí)報》在《“世紀之吻”從何來(lái)?》的文章中曾披露：“一位名叫吉姆．雷諾爾斯的75歲老人公開(kāi)承認照片中的男性公民就是自己。照片并非攝于當年8月，而是5月，也就是戰勝德國納粹的日子?！?個(gè)月后公布于世，造成了時(shí)代背景的錯位。
拍攝這幅照片的攝影師名叫阿爾弗雷德．艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)。這是他根據《生活》雜志老板的授意，從創(chuàng )意、構圖，直至被吻護士小姐身體的姿態(tài)，都是經(jīng)過(guò)精心策劃的。而作者艾森施泰特卻說(shuō)：日本宣布投降那天，我在時(shí)代廣場(chǎng)上看見(jiàn)一個(gè)士兵沿著(zhù)大街奔跑，一路上擁抱任何一位成年女性，當他抱住一位白衣護士時(shí)，我一口氣拍了4張他與護士接吻的鏡頭。美國《生活》雜志1945年8月第一次發(fā)表這幅作品時(shí)的文字說(shuō)明是這樣寫(xiě)的：“第二次世界大戰結束之吻”。而且第二次世界大戰“結束”是在8月，而不是5月，這也是鐵的歷史事實(shí)。
從以上有關(guān)材料來(lái)看，《勝利之吻》在真實(shí)性與實(shí)效性方面是存在爭議的。但有意味的是：這幅作品距今已有半個(gè)多世紀了，它仍然在各類(lèi)雜志的評選中居20世紀最具影響的攝影作品之首。幾年前，國外報刊發(fā)起尋找該作“畫(huà)中人”的信息，竟應招了好幾位“畫(huà)中人”，護士太太讓問(wèn)“吻后說(shuō)了啥”，終于辨出“無(wú)言”是真人。直到今天，作品仍在高頻率放映，眾多讀者認為：即使作品與新聞事實(shí)不符，也難以忘懷其畫(huà)面及其感人魅力。這正好應合了艾森施泰特生前的話(huà)：“人們告訴我，當我走進(jìn)天堂后，他們會(huì )記住這張照片，也就是說(shuō)也記住了我”。
為什么春秋代序，讀者對作品的鐘愛(ài)并不減退?甚至淡視事件發(fā)生的具體時(shí)日或經(jīng)過(guò)，持續欣賞這幅以情理邏輯為基礎、相對不真實(shí)的新聞圖片?這說(shuō)明作品的背后存在著(zhù)超越時(shí)空的深層次內涵。俄國文藝理論家列夫丘克曾說(shuō)，每一件作品都會(huì )在某一范圍的人們中間得到最積極的反響，正是這一作品所提出的問(wèn)題是他們最感興趣、最易理解、最有內在需要的。

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