博物館新館的設計結合了傳統的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周?chē)h(huán)境相協(xié)調。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現代版的詮釋?！　⌒碌牟┪镳^庭院，較小的展區，以及行政管理區的庭院在造景設計上擺脫了傳統的風(fēng)景園林設計思路。而新的設計思路是為每個(gè)花園尋求新的導向和主題，把傳統園林風(fēng)景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來(lái)中國園林建筑發(fā)展的方向?！　”M管白色粉墻將成為博物館新館的主色調，以此把該建筑與蘇州傳統的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見(jiàn)的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗巖所取代，以追求更好的統一色彩和紋理。博物館屋頂設計的靈感來(lái)源于蘇州傳統的坡頂景觀(guān)一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋?zhuān)⒀葑兂梢环N新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區域和博物館的展區，為參觀(guān)者提供導向并讓參觀(guān)者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂的構造系統也源于傳統的屋面系統，過(guò)去的木梁和木椽構架系統將被現代的開(kāi)放式鋼結構、木作和涂料組成的頂棚系統所取代。金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過(guò)濾進(jìn)入展區的太陽(yáng)光線(xiàn)?！　○^建筑與創(chuàng )新的園藝是互相依托的，貝聿銘設計了一個(gè)主庭院和若干小內庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線(xiàn)上的北部庭院，不僅使游客透過(guò)大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體?！　f(shuō)，位于中央大廳北部的主庭院的設置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng )意山水園，由鋪滿(mǎn)鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng )的片石假山。當問(wèn)及為何不采用傳統的太湖石時(shí)，貝聿銘曾說(shuō)過(guò)，傳統假山藝術(shù)已無(wú)法超過(guò)。一輩子創(chuàng )新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀(guān)，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體?！　∵@種在城市機理上的嵌合，還表現在東北街河北側1~2層商業(yè)建筑的設計，新館入口廣場(chǎng)和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門(mén)畫(huà)派博物館與民族博物館區相融合，保留忠王府西側原張宅“小姐樓”(位于補園南、行政辦公區北端)作為飯店和茶樓用等；新址內惟一值得保留的挺拔玉蘭樹(shù)也經(jīng)貝先生設計，恰到好處地置于前院東南角。

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