中國的設計和西方的設計有什么不同？

比較中國設計和西方設計，我們必須得弄清楚，中國設計到底指的是什么？是指在中國境內誕生的設計，還是中國人做的設計，還是說(shuō)與中國文化元素有關(guān)的設計？同樣的，西方設計，到底是尼摩所說(shuō)的西方文化區內誕生的設計，還是傳統中國地理概念的西方設計？還是帶有傳統西人文色彩的設計？這些是不能回避的問(wèn)題。

當然，我相信，問(wèn)者想要的答案肯定不只是概念上的理解，也不僅僅是傳統意義的那些既成事實(shí)或者具有顯著(zhù)特征的的東西。我相信一定包括當下的現狀和未來(lái)趨勢。

從當下意義上來(lái)說(shuō)——事實(shí)上，社會(huì )發(fā)展到今天，隨著(zhù)全球化浪潮的席卷，各國、民族的文化交流頻繁進(jìn)行，彼此對對方優(yōu)勢文化的兼容并包，很難直接說(shuō)清楚當下世界各地的設計差異有多少。最明顯的例子是，改革開(kāi)放之后，國內設計師對西方文化的吸收消化，所呈現出的審美西化的取向?，F在我們去海外旅行，張眼所見(jiàn)，除了傳統的建筑和民俗特色，不會(huì )覺(jué)得他們現代的設計與國內所見(jiàn)有什么太大的不同。但是我們能隱約感受到西方發(fā)達地區對設計的重視程度與我們的不同，他們對設計審美品味的要求，他們對自身人文環(huán)境的透徹研究，他們對待設計的保護等等，明顯要強于國內。比如說(shuō)對城市的規劃和建筑的設計，中國就顯得草率（對千人一面的設計提出批評非常多），西方就顯得非常的謹慎。同樣，對建筑物的保護，中國也明顯不及西方，國內的建筑體上可以看到許多雜亂搭建的東西，但在西方發(fā)達地區我們也很少見(jiàn)到這種情況。出現這種差異的根本原因，顯然與社會(huì )對設計的重視和設計師被尊重的程度密切相關(guān)。

比較中國的設計和西方設計的現狀，如果從專(zhuān)業(yè)理論角度出發(fā)，是需要從各個(gè)設計領(lǐng)域展開(kāi)并就各自的特點(diǎn)深入討論的，不可能籠統地一概而論。這也不是簡(jiǎn)單篇幅所能說(shuō)清楚的。與其如此，還不如試著(zhù)從實(shí)踐角度分析中國設計從業(yè)者和西方設計從業(yè)者的差異更直接：

首先，對自我角色要求不同。中國設計者和西方設計者對設計的理解還是存在很大差異的，這導致兩者對自身的定位和角色認同上存在明顯差異：國內設計者普遍的認知是，設計是個(gè)單純性的、相對階段性的執行動(dòng)作，設計項目完成即視同任務(wù)的完成，較少涉足其它角色。而國外的設計師往往在項目的介入階段，就會(huì )表現出較寬的角色，在主動(dòng)調研和獲取資訊的同時(shí)，更愿意就項目的整體推進(jìn)計劃與委托方展開(kāi)討論，而不僅僅是設計本身。

其次、設計者對時(shí)間節奏安排不同。中國設計和西方設計在設計進(jìn)程中的時(shí)間節奏和時(shí)間配比的規劃呈現出截然不同的理念。國內的設計者對待項目的時(shí)間分配通常是：調研策劃的時(shí)間較短，80%以上的時(shí)間用在了創(chuàng )作上。而國外設計師會(huì )在前期策劃階段花費大量的時(shí)間（通常是60～80%）用于研究和策劃，只留較少的時(shí)間用于動(dòng)手創(chuàng )作。換句話(huà)說(shuō)，國內設計師完成設計作品的進(jìn)程，是在不斷的修改中走向終點(diǎn)。國外設計項目的推進(jìn)，是在不斷思辨批判中走向創(chuàng )作。

第三、設計哲學(xué)不同。中國設計師的人格特質(zhì)，是東方文化熏陶下內斂性格的顯著(zhù)代表，在設計思想和心理上的，設計師更強調在設計進(jìn)程中的調適角色。他們在介入項目時(shí)，首先會(huì )想到業(yè)主對設計項目的心理承受力，并想方設法透徹了解和努力規避它，其次才是設計的核心正題：設計需求和設計目標。而西方設計師，更強調的是設計的展示魅力。他們不太會(huì )一開(kāi)始就考慮委托方的心理的因素， 他們更在意目標的達成和設計的表現力，并通過(guò)自身的系統能力引導和說(shuō)服委托方。這兩種設計哲學(xué)最后呈現的結果是：中國的設計往往顯得沉重拘謹，而西方的設計顯得輕松自如。

第四、審美心理不同。這需要從兩個(gè)方面——設計者和委托方兩方來(lái)分開(kāi)闡述，對于中國的委托方而言，他們通常不會(huì )單純地考慮設計對項目助推意義，而是希望設計能擔負起更多使命，解決更多重的問(wèn)題。這就讓設計者倍感壓力。這種狀態(tài)下的結果，設計者只好無(wú)奈地追求中庸的中間路線(xiàn)——在視覺(jué)布局和形式表現上盡量追求充滿(mǎn)、穩當。西方設計不同，無(wú)論是設計者還是委托方，都有比較一致的審美心理——少即是多。設計者在充分研究項目特性和委托方的要求之后，愿意花更多的時(shí)間進(jìn)行論證，并以清晰化的推進(jìn)計劃闡述設計信息和設計節奏的安排，讓委托方清楚設計方的思考脈絡(luò )和表現的重點(diǎn)。因此，西方的設計最后呈現的作品，常常顯得簡(jiǎn)約精煉，極少無(wú)謂的元素充斥到作品中。

第四、設計者的勤勉方向不同。中國的設計師和西方設計師，都毫無(wú)疑問(wèn)希望自己能夠創(chuàng )作出上乘的作品。但是由于現實(shí)環(huán)境需要和行業(yè)發(fā)展階段的不同。中國的設計者的勤奮表現在工作延時(shí)上。他們很多時(shí)候在追求工作效率，他們愿意無(wú)限度地延長(cháng)每天的工作時(shí)間。而西方設計者不同，他們的用心體現在設計周期的跨度上，他們更愿意用足夠長(cháng)的時(shí)間和耐心來(lái)追求作品的成熟度。

第五、設計價(jià)值的認同程度不同。由于市場(chǎng)對設計的認知存在偏頗，中國設計的項目的啟動(dòng)，委托方往往很主觀(guān)地把預算放在首位，很少時(shí)候去征求專(zhuān)家意見(jiàn)或者考慮承接者的生存需要。而設計行業(yè)自身又欠缺成熟的規則，使得行業(yè)門(mén)檻偏低，從業(yè)者的自律性較差。于是造成中國設計行業(yè)水平良莠不齊、惡性競爭普遍。雖然如今這種狀況得到了很大的改善，但是長(cháng)期以來(lái)形成的錯位認知，使得設計工作顯得很廉價(jià)（大概這也是常常造成劣質(zhì)作品不斷的原因）。而發(fā)達的西方社會(huì )不同，不僅委托方普遍重視設計，社會(huì )的各界也都把設計當作社會(huì )發(fā)展的動(dòng)力——都認為設計非常有價(jià)值的。所以，委托方愿意支付相應的知識價(jià)格，讓從業(yè)者獲得更寬的生存空間。

第六、設計者的遭遇不同。中國設計師一旦與甲方簽訂了合作關(guān)系，就得無(wú)條件按照甲方的意愿來(lái)行事。這主要是前面說(shuō)到的，由于許多項目前期研究和論證不夠充分，導致項目匆忙上陣，許多需要約定和確定的內容，都沒(méi)來(lái)得及精準清晰界定。加之委托方經(jīng)常發(fā)作的甲方心態(tài)和善于鉆營(yíng)合同漏洞的機巧，常常提出些非常無(wú)理的要求讓設計師苦不堪言。而西方設項目，在合同訂立起，很多規則和要求已經(jīng)得到彼此約定，設計師在項目推進(jìn)中只需按照合同辦事，委托方也很少有反復或者提出附加的設計內容。

對未來(lái)而言，隨著(zhù)中國的崛起和中國文化自信展露，以及全球一體化的持續推進(jìn)，中國因素一定會(huì )在各領(lǐng)域得到有力體現，中國的設計必然將與西方設計進(jìn)一步交融，并極有可能反過(guò)來(lái)影響西方的設計。

以上是我的觀(guān)點(diǎn)，希望對問(wèn)者有幫助。

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